踩着青石板找江苏昆山昆曲:那绕了六百年的水磨腔,还在桥洞底下飘着

那天本来是赶早去吃奥灶面的。 雨刚停。青石板缝里嵌着的梧桐叶泡得发皱,我踩上去滑了一下,整个人往前趔趄的时候,就听见桥那头飘来一声软得像浸了蜜的“原来姹紫嫣红开遍”,连风卷着的梧桐毛都跟着慢了半拍。

桥洞下的清唱局,没有舞台也没有追光

顺着声音走过去才发现,桥洞的背雨处,挤着四五个搬小马扎的老人。没有搭戏台,没有架音响,穿洗得发白藏青布衫的老头坐在最边上,手里的二胡琴筒掉了块漆,拉弦的时候指节上的老人斑随着动作晃。鬓角别着白兰花的阿姨站在中间,手里攥着把磨得起毛边的折扇,扇面画的兰草都褪了色,唱到转音的时候,下巴微微抬着,手指跟着节拍轻轻敲在扇骨上。
昆山古镇桥洞下市民自发昆曲清唱现场
昆山古镇桥洞下市民自发昆曲清唱现场
我站在旁边听了快二十分钟,卖青团的阿婆把竹筐往墙根一放,也跟着凑过来听,手里还攥着半块没吃完的糕。有次拉二胡的老头唱到《牡丹亭》的“良辰美景奈何天”,突然卡了壳,皱着眉头想了半天也没记起下一句,旁边的阿姨笑着拍他胳膊,说“你上次跟张阿婆搭戏的时候不是挺顺的?今天怎么见了年轻姑娘就慌了神”,老头的脸“腾”地就红了,挠着后脑勺笑,琴都忘了拉。 我之前对昆曲的印象,还停留在大剧院里铺着丝绒座椅的演出——演员穿着绣满金线的戏服,追光打在水袖上,台下的观众连咳嗽都要捂着嘴,生怕破坏了那点“高雅”的氛围。那天站在桥洞底下,风把唱词吹得飘到河面上,载着过路的乌篷船晃出去好远,卖青团的阿婆哼着调门给我递了个豆沙馅的青团,甜得发腻,我突然就反应过来:这才是昆曲本来的样子啊。

从良辅改腔到戏文走出来,水磨声从来不是养在深闺的

顺着清唱局的方向往巷子里走,没走个几百米,就看见墙根底下立着块磨得发亮的青石碑,刻着魏良辅当年在昆山寓居的旧址。 我之前在书本上读“水磨腔”的由来,总觉得是一群文人关在书房里,对着字斟句酌磨出来的雅乐——要慢,要柔,要把每个字的尾音拖得像磨米粉那样细。那天指尖摸着碑上凉冰冰的字,才突然懂了,魏良辅当年在这条巷子里磨了十年的腔,从来不是为了给少数人当赏玩的物件。他揉了海盐腔的柔、弋阳腔的刚,把原来硬邦邦的唱词磨得像昆山的水那样软,磨出来的水磨腔软得能浸到人的骨头里,为的就是让走街串巷的戏班子能扛着戏箱在水巷里转,船摇到哪个埠头,就卸了行头开唱,岸边洗衣服的妇人、挑着糖担的货郎、追着蝴蝶跑的小孩,都能站着听两段。 巷口的梨膏糖小贩正把喇叭挂在竹竿上,放的就是《牡丹亭》的选段。有人停下来买糖,他就一边敲着小铜锅一边说,这调子是他爷爷那辈传下来的,以前走街串巷卖糖,就得放两折昆曲,听见调子的人自然就会从家里出来买糖。说这话的时候,铜锅敲出的叮当声,跟喇叭里飘出来的水磨腔撞在一起,软乎乎的,裹着巷子里的桂花香,飘得满街都是。

现在的小孩,也在跟着调子摸水袖

从魏良辅的旧居出来,顺着路走了十分钟,就听见围墙里面飘出来熟悉的练声调门——是《长生殿》的《惊变》选段。 我趴在围墙的缺口往里面看,是这所小学的昆曲社团正在上课。扎羊角辫的小姑娘穿着宽宽大大的素色水袖练功服,甩袖子的时候没个准头,差点把旁边同学的黑框眼镜扫到地上。教戏的老师扶着小姑娘的手腕,慢慢把她的胳膊往下压,教她怎么把气沉到腰上,说“这袖子甩出去的时候要轻,就像你手里攥着个刚做好的糖人,怕太阳晒化了,不能太用力”。
昆山小学生昆曲社团水袖训练课堂
昆山小学生昆曲社团水袖训练课堂
休息的时候,小孩们围在操场的台阶上分吃橘子。有个扎着羊角辫的小姑娘,嘴里塞得鼓鼓的,还在哼刚才学的唱词,调门跑的没边,旁边的小男孩翻着自己的笔记本,上面歪歪扭扭抄的戏文,字写得龙飞凤舞,还在旁边画了个举着水袖的小人。 说实话,之前刷到过太多关于“昆曲传承难”的讨论,说现在的年轻人不爱听老调子,非遗要成博物馆里的标本了。可那天站在围墙外面,看着小孩们甩着水袖追着跑,橘子的酸甜味混着操场边的青草香飘过来,我突然就打消了那点焦虑。这些小孩根本不是为了什么宏大的“传承使命”才来学戏的,就是觉得这调子好听,甩水袖好玩,像平时玩的捉迷藏、跳皮筋一样,就自然而然把那绕了六百年的声音接过来了。 后来我终于走到了那家想吃的奥灶面馆。汤头飘着一层红亮的油,上面铺着薄薄一层爆鱼,我吸溜着热面的时候,面馆的电视里正放着昆曲的片段,老板擦桌子的时候,跟着调门随口哼了两句。 我以前总觉得,“百戏之祖”的名头太重了,重到好像昆曲必须端着架子,被供在玻璃展柜里才算对得起它的历史。那天踩着湿乎乎的青石板走回旅馆的时候,风里还飘着没散尽的水磨腔,我突然就想通了——它从来不是什么飘在半空的高雅艺术。它就是昆山这方水养大的声音,是桥洞底下老人的即兴清唱,是小学操场里小孩的嬉闹练声,是面馆老板擦桌子时随口哼的调门。 它不需要被架得太高。 它就长在这儿。

作者|大讲堂

排版|大讲堂

审核|乐乐

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